आणि मग तेथे व्लॉग होते: आधुनिक ट्विस्टसह रहस्यमय चित्रपटाची पुनर्कल्पना कशी ‘एक साधी पसंती’ आणि ‘शोध’
मोठ्या पडद्याला उत्तरोत्तर लहान पडद्याचे वेड वाढत आहे. 2015 पासून अनफ्रेंड , 2017 च्या व्हिडिओ-निरीक्षण टेक्नो-थ्रिलरवर स्काईप ग्रुप कॉल चुकीच्या झाल्याबद्दल एक भयपट चित्रपट मंडळ , चित्रपट निर्माते ची सिनेमॅटिक क्षमता वाढत्या प्रमाणात तपासत आहेत इतर स्क्रीन इंटरफेस. वेबकॅम हॅकिंग आणि आमच्या डिजिटल फूटप्रिंटच्या आसपासचे पॅरानोईया लक्षात घेता, यापैकी बरेच क्रॉस-मीडिया चित्रपट गडद वेबकडे झुकले आहेत हे कदाचित आश्चर्यकारक नाही. बो बर्नहॅमचे अलीकडील आठवी इयत्ता व्लॉगिंगची अधिक प्रामाणिक बाजू विचारात घेते, परंतु या उन्हाळ्यातील इतर चित्रपट, जसे की तुम्हाला त्रास दिल्याबद्दल क्षमस्व आणि पहिली शुद्धी , ऑनलाइन व्हिडिओ संस्कृतीचा अंतर्भाव एक्सप्लोर करा. आणि दोन नवीन हरवलेल्या व्यक्ती क्राईम थ्रिलर, शोधत आहे आणि साध्या बाजूने , क्लासिक मिस्ट्री मूव्हीच्या व्हिज्युअल भाषेला आकार देण्यासाठी सोशल मीडियाचे स्क्रीन लॉजिक घ्या.
संबंधित
लहान मुले ऑनलाइन आहेत: 'सर्चिंग' मधील गुन्हेगारीचे दृश्य डिजिटल जीवन आहे
अनिश चगंटी दिग्दर्शित पदार्पण, शोधत आहे , सोशल मीडिया ओव्हरलोडच्या युगात चित्रपटाच्या स्थितीवर एक चिंतन आहे. चित्रपटाचे वर्णन एक सामान्य गुन्हेगारी थ्रिलर म्हणून केले जाऊ शकते, त्याशिवाय त्याची सर्व क्रिया iPhones आणि संगणक डेस्कटॉपच्या नॉनसिनेमॅटिक स्क्रीनवर घडते (वेब ब्राउझर, YouTube, iMessage, इ. च्या अगदी लहान एम्बेडेड स्क्रीनचा उल्लेख करू नका). त्याच्या शीर्षकाने सुचविल्याप्रमाणे, शोधत आहे मार्गोट किम (मिशेल ला) - विधवा अविवाहित बाबा डेव्हिड (जॉन चो) ची किशोरवयीन मुलगी - जी तिच्या वडिलांच्या आयफोनवर कॉल करण्याचा प्रयत्न केल्यानंतर मध्यरात्री गायब झाल्याचा मागोवा घेते. प्रेक्षक म्हणून, आम्हाला हे कोणी सांगते म्हणून नाही, तर डेव्हिडच्या मॅकबुक स्क्रीनवर-म्हणजेच चित्रपटाच्या स्क्रीनवर—जे पार्श्वभूमीत डेव्हिडच्या झोपलेल्या शरीराच्या फेसटाइम विंडोच्या शेजारी मार्गोटचे इनकमिंग कॉल नोंदवणारे कॉल रिअल टाईममध्ये होत असल्याचे आम्ही साक्षीदार आहोत. .
जुळणीची ही दृश्ये- फेसटाइम व्हिडिओच्या विरूद्ध येणारा फोन कॉल- विपुल प्रमाणात शोधत आहे . खरंच, चित्रपटाचा सात-मिनिटांचा ओपनिंग सीक्‍वेन्स अनेक स्पर्धात्मक विंडो दाखवतो, कारण तो किम कुटुंबाच्या 17 वर्षांचा मागोवा त्यांच्या कौटुंबिक संगणकावर होम व्हिडिओ, वेबकॅम सेल्फी, फोटो फोल्डर आणि ईमेल खातींद्वारे दस्तऐवजीकरण करतो.
जसे की, शोधत आहे आम्हाला केवळ एका कुटुंबाच्या जीवनाचीच नव्हे तर डेस्कटॉप स्क्रीन संस्कृतीची उत्क्रांती देऊन सुरुवात होते (अर्थातच मायक्रोसॉफ्टकडून ऍपलकडे जाणे). परिणाम आश्चर्यकारकपणे मार्मिक आहे. येथे, माजी Google जाहिराती निर्माता म्हणून चागंटीचा अनुभव स्पष्ट आहे (त्याने सुरुवातीच्या क्रमाचे वर्णन केले आहे वर एका Google जाहिरातीला भेटतो ), कारण हा क्रम आपल्याला मार्गोटच्या जन्मापासून तिच्या आईच्या कर्करोगाने मृत्यूपर्यंत माऊसच्या क्लिक आणि वाढत्या साउंडट्रॅकद्वारे घेऊन जातो.
या उघडण्याच्या एकसंधी भावनात्मकता विरुद्ध, तथापि, च्या उर्वरित शोधत आहे गडद, अधिक दातेदार-दृश्य आणि वर्णनात्मक दोन्ही प्रकारे वाढते. रस्त्यावर पाळत ठेवणारे कॅमेरे, खराब कनेक्शनसह फेसटाइम चॅट्स आणि न्यूजकास्टमधून काढलेल्या YouTube क्लिपच्या ग्रेनियर रिझोल्यूशनमुळे चगंटीच्या प्रस्तावनाची सहज चमक लवकरच विस्थापित होईल. मार्गोटचे गायब होणे जितके जास्त होईल तितके या स्क्रीन्स अधिक व्यस्त होतात, कारण डेव्हिड त्याच्या मुलीचे काय झाले हे एकत्र करण्याचा आतुरतेने प्रयत्न करतो. हे असे आहे की मार्गोटच्या विस्तारित अनुपस्थितीमुळे डेव्हिडने तिच्या मजकूर, व्हीलॉग, इंस्टाग्राम, टम्बलर आणि फेसबुक खात्यांच्या ऑनलाइन ट्रेसद्वारे तिची सतत पुनर्रचना करण्याची मागणी केली आहे. येथे, एका किशोरवयीन मुलीने दुसर्‍याला त्यांच्या आवडत्या पोकेमॉनबद्दल संदेश देणे ही केवळ संभाषणाची लहर नाही; तो पुरावा आहे. पारंपारिक डिटेक्टिव्ह प्रकाराप्रमाणे आणि चित्रपटाचा गुप्तहेर डेव्हिडला सांगतो: काहीही एक सुगावा असू शकते. जसजसा डेव्हिड त्याच्या मुलीच्या आयुष्याचा अधिक तपशीलवार शोध घेत होता, तसतसे स्क्रीनची अर्थव्यवस्था ऑनलाइन जगत होती शोधत आहे चक्कर येते.
विशेषतः, सेलफोनवरून घेतलेले व्हिडिओ—ज्यापैकी बरेचसे जंगली तलावाभोवती सेट केलेले आहेत जेथे मार्गोटचे शरीर गायब झाले आहे असे मानले जाते—हातात अस्वस्थता आहे जी आताच्या कुप्रसिद्ध डळमळीत-कॅम सौंदर्याची आठवण करून देते. ब्लेअर विच प्रकल्प . हे क्षण आहेत-जेव्हा पात्रे रात्री जंगलात फेसटाइमिंग करताना धावत असतात—जे बहुतेक लो-फाय हॉरर फिल्मच्या मळमळ करणाऱ्या वातावरणाकडे जातात. आपण विचारही करू शकतो ब्लेअर विच प्रकल्प सोशल मीडिया चित्रपटाचा एक अग्रदूत म्हणून, जर आपण हायकर्सच्या व्हिडिओंचा विचार केला तर ते सापडलेल्या फुटेजच्या संदर्भात नाही, तर रिअल-टाइम DIY व्हिडिओ स्ट्रीमिंग म्हणून. कमी अलौकिक क्रियाकलाप आणि अधिक लोगान पॉल. दोन्ही, अर्थातच, भयानक. येथे, बेपत्ता-व्यक्ती क्राईम थ्रिलरच्या कथानकाचे अनुसरण करताना कॅमेराची हलकीपणा दर्शकांना एकूणच अनिश्चितता वाढवते.
डेव्हिड तिच्या डिजिटल ट्रेलमधून मार्गोटचे केस जितके एकत्र करण्याचा प्रयत्न करतो, तितकाच तो तिला समजून घेतो असे दिसते. मार्गोटचे व्हिडिओ जसजसे वाढतात शोधत आहे , जितके जास्त डेव्हिड-आणि प्रेक्षकांना-आम्ही तिला कधीच ओळखू शकणार नाही. सर्व व्हिडिओ पूर्ण व्यक्तीच्या प्रतिमेमध्ये निराकरण करत नाहीत. त्याऐवजी, मार्गोटचे पात्र एक आभासी क्षितिज बनते जे फक्त पुढे आणि पुढे सरकत असल्याचे दिसते. मार्गोटच्या वडिलांसाठी उपयुक्त नसले तरी, हे तंत्र-ज्यामध्ये स्क्रीन सामग्री जोडली जात नाही, परंतु आपण एखाद्या व्यक्तीला किंवा कथनाला सुसंगत कसे समजतो हे अस्वस्थ करते—हे रहस्यपटाच्या शैलीसाठी उपयुक्त आहे.
पॉल फीगचे असताना साध्या बाजूने तितके औपचारिकपणे प्रायोगिक नाही शोधत आहे , स्क्रीनची उपस्थिती तरीही आपण चित्रपट पाहण्यासाठी कसे आलो यावर प्रभाव टाकतो — रात्रभर गायब झालेल्या स्त्रीबद्दल देखील. आवडले शोधत आहे , फीगचा चित्रपट संगणकाच्या स्क्रीनसह उघडतो, ज्याद्वारे स्टेफनी (अ‍ॅना केंड्रिक) तिच्या मम्मी व्लॉग दर्शकांना तिची सर्वात चांगली मैत्रीण एमिली (ब्लेक लाइव्हली) च्या बेपत्ता होण्याबद्दल संबोधित करते, जिला ती काही आठवड्यांपूर्वी भेटली होती. स्टेफनीने कबूल केले की मी तिला ओळखत नाही हे मला समजले आहे. यानंतर, साध्या बाजूने पेक्षा खूपच कमी स्क्रीनसह, मोठ्या प्रमाणात कालक्रमानुसार पुढे जाते शोधत आहे त्याची कृती मध्यस्थी करण्यासाठी. परंतु याचा अर्थ असा नाही की फीगचा चित्रपट एक रहस्यमय चित्रपट म्हणून किंवा त्याहूनही अधिक विखुरलेला नाही. साध्या बाजूने हे खूपच पारंपारिक आहे कारण ते काहीवेळा बातम्यांच्या क्लिपद्वारे किंवा महत्त्वपूर्णपणे, स्टेफनीच्या व्लॉगद्वारे माहितीची मध्यस्थी करते, परंतु तरीही त्याचे वर्णनात्मक स्वरूप क्रॉस-मीडिया क्राइम थ्रिलरच्या असमान तुकड्या गुणवत्तेने खूप प्रभावित आहे जसे की शोधत आहे .
संबंधित
‘ए सिंपल फेवर’ नुसार, तुमची ऑनलाइन प्रतिबद्धता कशी सुधारायची
च्या नौटंकी तर साठी शोधत आहे हे संपूर्णपणे व्यस्त संगणक आणि फोन स्क्रीनवर घडते, ही नौटंकी साध्या बाजूने हा फ्लॅशबॅकचा वापर आहे जो अन्यथा आपल्याला कोणती पात्रे सांगत आहेत याचा विरोधाभास करतो. संपूर्ण चित्रपटात, स्टेफनी आणि एमिली त्यांच्या भूतकाळातील जिव्हाळ्याच्या गोष्टी वारंवार व्हॉईस-ओव्हरमध्ये शेअर करतात ज्या फ्लॅशबॅकसह सिंक्रोनाइझ केल्या जातात ज्यामुळे ते जे बोलतात ते लगेच कमी करतात. सुरुवातीच्या काही वेळा असे घडते तेव्हा ते थोडे अस्थिर वाटते, परंतु थोड्या वेळाने आपल्याला याची जाणीव होते आपण स्क्रीनवर जे पाहतो त्यावर आपण विश्वास ठेवू शकत नाही , जरी ते आम्हाला अन्यथा पारंपारिक चित्रपट निर्मितीमध्ये सादर केले जात असले तरीही. अशा प्रकारे, फीग दर्शकांना तो सादर करत असलेल्या प्रतिमांच्या सत्यतेबद्दल प्रश्न विचारण्यास भाग पाडतो, आणि बेपत्ता-व्यक्ती गुन्हेगारी थ्रिलरच्या शैलीमध्ये आधीच उपस्थित असलेल्या शंकांना जोडतो-बरेच मार्ग शोधत आहे करतो.
ही अनिश्चितता देखील टोनल विचित्रतेमध्ये योगदान देते साध्या बाजूने , ज्याचे सुरुवातीचे श्रेय फ्रेंच न्यू वेव्ह चित्रपटाची अपेक्षा करते, फक्त स्टेफनीच्या सनी मॉमी व्लॉगमध्ये जाण्यासाठी, एमिलीची ओळख करून देण्यापूर्वी, ज्याचे संपूर्ण रूप आम्ही विडंबन म्हणून वर्णन करू शकतो. एक सैतान प्रादा घालतो . साध्या बाजूने विसंगती आणि विरोधाभासांमध्ये सतत उसळत आहे. आम्ही कशावर विश्वास ठेवतो: व्हॉईस-ओव्हर किंवा फ्लॅशबॅक? स्टेफनी की एमिली? कोण खोटे बोलत आहे? कोण कोणाला गॅस लावत आहे? हे सर्व चित्रपटाच्या शेवटी येते, जेव्हा, अनेक ट्विस्ट्स उलगडण्याच्या प्रक्रियेत, फीग केवळ कॅमेऱ्यासाठीच नाही तर एकमेकांसाठी काम करत असलेल्या अनेक पात्रांच्या दृश्यासह समाप्त होतो. कथानक हास्यास्पदपणे गोंधळलेले आहे, आणि तो एक प्रकारचा मुद्दा आहे. साध्या बाजूने निओ-नॉयर मीट लेडीज बुक क्लब आहे, दुहेरी नुकसानभरपाई भेटते फिलाडेल्फिया कथा . हा एक गुन्हेगारी चित्रपट आहे जो एकापेक्षा जास्त दृष्टीकोन-आणि एकापेक्षा जास्त सामावून घेऊ शकतो स्त्रीचे दृष्टीकोन, कमी नाही.
क्राईम थ्रिलरसह रोम-कॉमचे घटक एकत्र करताना, फीगने या वस्तुस्थितीला एक गोड होकार दिला आहे की फिल्म नॉइर ऐतिहासिकदृष्ट्या महिला नेटवर्कच्या अभावाची शैली आहे. (किती नीरव चित्रपट परिसर त्यांच्यापैकी कोणत्याही स्त्री मित्रांशी बोलण्यासाठी महिला मैत्रिणी असल्यास लॉन्च करण्यात अयशस्वी ठरतील?) मध्ये शोधत आहे , देखील, आम्हाला अखेरीस कळते की मार्गोटचे गूढ गायब होण्यामागे तिच्या एखाद्याशी ऑनलाइन संबंध आहे जिला तिचे वडील आणखी एक किशोरवयीन मुलगी मानतात जिला मार्गोटप्रमाणेच कर्करोगाने ग्रस्त आई आहे. तर शोधत आहे आणि साध्या बाजूने कॅटफिशिंगसारख्या सोशल मीडियाच्या संकटांच्या वाढीबद्दल सावधगिरीच्या कथा आहेत, त्या गुन्हेगारी चित्रपटाचे पुनर्विलोकन देखील आहेत जे महिला एकतेच्या आधुनिक दृष्टीकोनाचे बक्षीस देतात. फीगचा चित्रपट स्टेफनीच्या मम्मी व्लॉगवर परत येऊन संपतो—जे आता निरोगी, मुलांसाठी अनुकूल पाककृतींबद्दल टिपा देण्याव्यतिरिक्त, सामूहिक महिला गुन्हेगारी सोडवणारा समुदाय म्हणून कार्य करते. अगाथा क्रिस्टी आता ऑनलाइन राहतात.
जेन हू एक लेखिका आणि पीएच.डी. ऑकलंडमध्ये राहणारा उमेदवार.
